拍賣官開講囉／雕紅漆絕技再現！台北故宮剔紅漆花卉瓶被譽為明代工藝典範

台北故宮有一件很有名的雜項剔紅漆器-明永樂《剔紅漆花卉瓶》。 剔紅為東亞漆器製作工藝，是雕漆中最盛行的一類，又名「雕紅漆」或「紅雕漆」。其技法於唐代就具相當規模，成熟於宋元時期，發展於明清兩代，南北很多流派都發展出獨具特色的剔紅技巧。 剔紅做法是先將金銀錫木等材質作胎，在胎骨上層層髹塗紅漆，少則八九十層，多則一二百層，待積累至相當厚度，在底漆半乾時，描繪畫稿，再「剔」掉部分紅漆，形成圖案。剔紅漆器無須通體朱紅，凡是圖案雕刻部份保持紅色的，即可歸入剔紅器。 日本有相似概念堆朱，但是實際上包含2種不同工藝：一種與剔紅相同，依靠雕刻成型；另一種是將半流動的油漆膏注入模具，利用外範輔助成型。中國將後者另稱作堆漆。 明永樂《剔紅漆花卉瓶》的瓶底施黑漆，足內右側邊緣，刻款為楷體直書「大明永樂年制」，是台北故宮藏唯一一件永樂款的剔紅長頸瓶，也是世界漆器藏品中的稀有品，只有國立丹麥博物館收藏一件類似的作品。 瓶口做盤口式，下接幾近垂直的長頸，削肩直腹的瓶腹，無足，造型莊重，氣勢堂皇穩重。本件作品不僅造型稀有，而且紋飾的布局、工藝的技術，還有紋飾的刀法和漆器質感的表現，無一不是明代早期剔紅漆器的典範。 瓶口口沿飾有回紋，全器滿飾花卉紋。頸部及腹部以直線區隔，頸部刻轉枝花卉紋，枝葉呈波浪狀，上下分枝交錯安排四朵全開的花朵，分別為石榴、牡丹及茶花。器腹轉枝花卉上下交錯各三朵，上層為梔子花、菊及茶花，下層為茶花、牡丹、梔子花。枝幹婉轉相連，花型飽滿，枝葉豐厚，與端莊的器形相應，顯得落落大方，氣勢不凡。 細看花葉的縫隙間露出黃色素地，陰影中彷彿存在著深邃濃密的花叢。漆層甚厚，花瓣得以層疊高低錯落；花蕊交織似錦，簇擁成團；葉片舒展有致，葉脈刻劃挺勁有神，無處不見其設計嚴謹，與刀法運用之靈活自如，漆面並經仔細打磨，使「藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細精緻」，達到剔紅技法的最高境界。 明代永樂時期的工匠需要定期服勞役為宮廷製器，《嘉興府志》中曾提及製漆名匠擔任工部營繕所的副主管，由於雕漆工藝的工序繁複，不論是製胎、以漆灰、漆布加固、或多次上漆等，每一個步驟都關係著成品的品質。 永樂朝宮廷製器做工嚴謹，一絲不苟，即使歷經六百年，到今天仍然堅固如初，漆色鮮麗如新，以優質的工藝水平見證明代早期的盛世。 2008年香港佳士得秋季拍賣會明永樂《乾隆禦題剔紅雕雙鳳蓮花盞托》成交HKD3,314萬。 (圖片來源:https://auction.artron.net/paimai-art56512119) 2008年香港佳士得秋季拍賣會，明永樂《乾隆禦題剔紅雕雙鳳蓮花盞托》，成交HKD3,314萬。 此件盞托金屬胎，由圓形盞、葵瓣外盤和外撇高圈足三部分組成。通體素地雕朱漆花紋，盞外壁及盤心雕雙鳳纏枝蓮花紋，盤外壁雕極為精緻的纏枝蓮花，托內褐漆刻填金乾隆禦題詩，底部右側刻《大明永樂年制》楷書直款。 纏枝蓮又被稱為「萬壽藤」，象徵生生不息、長壽的意思。漆盞托始於宋朝，均為光素漆。而明永樂漆器款式多數刻於左側，唯此件和北京故宮藏一件剔紅雙鳳牡丹盞托刻於右側。此器為著名英國收藏家大維德爵士和夫人舊藏。 想了解更多，請點以下連結，【54-明永樂剔紅漆花卉瓶】。 https://www.provoice.tw/podcast/episode?id=c17f8ced-f20c-436d-8bb7-d1d0e34d5229