拍賣官開講囉／宋畫《雙喜圖》中的靈動野兔！台北故宮珍藏佳作展現逼真自然之美

台北故宮有一件非常可愛討喜的宋畫-《宋崔白雙喜圖》。這件作品中有一隻非常生動靈巧的兔子，台北故宮在兔年時常拿來做兔年生肖的吉祥動物。 《雙喜圖》乃其傳世精品。圖縱193.7釐米，橫103.4釐米，絹本，設色，現藏臺北故宮博物院。 畫中郊外的土坡小徑,疏枝殘葉,伴隨著細竹野草,一隻野兔正路過此地,卻因二隻灰喜鵲的咕噪而停下了腳步,回頭觀望,似乎在詫異著為什麼要這麼激動,有什麼事嗎? 野兔就凝結在前腳未及落地的狀態中。這個情景是自然界真實景象的呈現,灰喜鵲是鴉科鳥類,有著很強的地域性,看到進入領域的野兔,便本能地急切抗議起來,一隻在枝頭鳴叫威嚇,一隻展翅助陣。 不過灰喜鵲對野兔並不具威脅性,所以野兔並不害怕,面對他們大驚小怪的舉動,表現得相當平靜,有的只是好奇和疑問。不知灰喜鵲的鳴叫不安，是因為野兔的出現驚擾了它們，還是凜冽的寒風，警示了冬的來臨，它們在向野兔傳遞這冬的信息?場景蕭瑟寒凝，卻是自然界尋常生命景象的再現，體現出畫家對生活觀察的細致，令觀者回味無窮。 宋崔白雙喜圖-1。(圖片來源:國立故宮博物院OPENDATA) 在繪畫手法上卻頗具新意:工、寫結合，枝葉雙勾，甚至連細草也雙勾，但禽與兔則勾、點、染結合，褐兔皮毛以筆尖簇點，層層積染，而禽鳥的羽毛則填染白粉，皮毛的質感強烈。 土坡以幹筆淡墨粗勾幾筆，然後略加皴擦，隻在局部加以密集的皴筆，卻也將秋天曠野的落寞突現出來。飛鳥與褐兔的上下呼應，將疾風中零亂的一切涵容，而樹身、枝幹的勾、皴、擦、染，老練而雄健，顯現其山水畫風格，技法非常之成熟。 畫家能捕捉到瞬間即逝的情節,讓兩者間的互動躍然紙上,並搭配以可添加緊張氣氛的「風吹草動」畫面,使觀賞者更有著身歷其境的感覺,必定經過對自然生態的仔細觀察和具備精湛的繪畫能力,才能完成此一在中國繪畫史上難得一見、描繪即時自然情景的巨幅佳作。 畫家在描繪自然情景時,除了做實景的忠實描寫外,也注意到畫面的構圖之美,加以精心設計。若以連線的方式,從飛翔在空中的灰喜鵲起,連結到樹枝的最上梢,再沿著樹幹下行,順著土坡到左下,跟著枝幹由下而上連到野兔,便出現了優美的「S」型弧線,讓畫面更具韻律感,平添生意。 同時筆墨的表現更是多樣性,幅中的動植多屬工細的雙鉤填彩用筆,僅荊棘用沒骨法畫成。灰喜鵲的線條平滑、鳥羽光潤;野兔的毛皮或長或短,或疏或密的綿細筆觸畫出內外的層次,讓輪廓線隱於其中,有著可觸可摸的真實毛皮觸感:竹的枝葉挺勁、枯樹枝葉用筆富轉折變化,為典型宋人應物而生的筆法。土坡的部分卻行筆放逸,顯現出土質鬆滑柔軟的特性。 雖乍看畫幅上似乎並無名款,實則作者依照宋人款字題於不顯眼處的習慣,將「嘉祐辛丑年(1061)崔白筆」的款署題在了中段右方直立的樹幹上。 這樣一幅情境、構圖和技法均動感十足的作品,在中國繪畫中十分罕見,值得珍視且畫幅鈴蓋著宋理宗(1205-1264)的內府收藏印「緝熙殿寶」、明太祖(1328-1398)時清點前朝遺物的點驗章「司印」半印、太祖第三子晉王朱棡以及清高宗、仁宗和宣統帝的收藏印記,紀錄了在歷代流傳的過程,更顯示出此作的傳承有緒。 2019/12/14西泠印社十五周年秋季拍賣會宋人《舊題崔白》秋兔圖成交價RMB16,675,000 (圖片來源:https://auction.artron.net/paimai-art5163100978) 2019/12/14西泠印社，十五周年秋季拍賣會，宋人《舊題崔白》秋兔圖鏡片設色絹本。起拍價150萬人民幣，最後落槌RMB16,675,000。這件作品出版著錄：1.張大千《大風堂名跡》第四集圖七，日本便利堂，1956年。2.張大千《大風堂書畫錄》第一輯，民國三十二年（1943年）。3.《中國繪畫史：大師與法則》第二卷P83，喜仁龍編，紐約Hacker藝術圖書出版社，1956年。4.《唐宋元早期中國古畫索引》P180，高居翰編，加州大學出版社，1980年。鑒藏印：南宋內府，賈似道，元趙孟頫，明文徵明，近代張大千、張善孖收藏印。因為是歷代名家收藏，流傳有序，所以拍出比底價高出10倍的好價錢。 想了解更多，請點以下連結，【50-宋崔白雙喜圖】。 https://www.provoice.tw/podcast/episode?id=1e0ed01a-c77c-4bec-8879-2b4fdf9ddcbb