臺北故宮有收藏一幅名為〈蓬窗睡起〉的絹本設色冊頁,收在《名畫集真冊》的第一幅。〈蓬窗睡起〉目前在臺北故宮的等級分類,並不被認定是國寶級文物,因為它的繪製技巧並不傑出,風格平凡,所以也談不上有何指標性可言。
但它的意義卻代表著某種南宋的繪畫典型,具有重要的美學意義與歷史價值。
南宋高宗《蓬窗睡起》-2。(圖片來源:國立故宮博物院OPENDATA)
〈蓬窗睡起〉為絹本設色24.8x52.3公分,收在《名畫集真冊》的第一幅。
〈蓬窗睡起〉並不只有宋孝宗的書法而已,除了他在畫面右側抄錄宋高宗的〈漁父詞〉:「誰雲漁父是愚公,一葉為家萬慮空,輕破浪,細迎風,睡起蓬窗日正中。」
畫面內容則是與詞句應和,描繪停靠在柳岸邊的一艘小船,白衣主人翁在艙中伸展手臂,像是剛睡醒時打了一個暢快的呵欠。畫家並沒有署名,可以看出受到李唐畫樹石風格的影響,但移向一角的主要景物,已演繹起南宋山水畫招牌的「半邊一角」式構圖,整件作品也散發出南宋特有的閒逸自適情調。
宋孝宗的書蹟並沒有想要避開畫中物象的意思,反倒是畫中的遠山,似乎小心地不要侵入書蹟所在的區域。
看起來這件作品是孝宗先寫上詩,或至少,畫家一定是在瞭解必須搭配詞句的情況下而繪製的。南宋宮廷繪畫追求詩畫相互呼應的特質,在〈蓬窗睡起〉中似乎正在逐漸開展開來,這種傾向在後繼的馬遠、馬麟父子的畫作中發展到巔峰。
這件作品最特殊的地方是畫面右方帶有題跋,我們都知道宋代畫家並不習慣在畫面上題詩寫字,甚至絕大多數的宋代作品連畫家簽名的名款都沒有,一直要等到元代以後才開始有了在畫作題字的習慣,所以帶有題跋的宋畫是很少見的,而且是很特殊的現象。
這闋詞出自於高宗趙構在紹興元年(西元1131年)所作的〈漁父詞〉的第十一首,以上這段話的原意是說:西元1131年,正在躲避金兵追擊的高宗皇帝流寓到了會稽(浙江紹興),在這裡高宗終於暫時得以遠離已經長達四年的戰禍,除了改元紹興之外,同時也開始遊山玩水,當時看了黃庭堅抄錄的張志和〈漁父詞〉十五首,高宗在飽覽江南景色欣喜之餘,也發思古之幽情,以〈漁父詞〉為韻,自己做了十五首〈漁父詞〉,並且把它抄錄下來送給陪伴在側的大臣辛永宗以為恩賜。
而這〈漁父詞〉的第十一首就是現今出現在臺北故宮收藏的〈蓬窗睡起〉右側的行書題跋,這也是清代認定這件作品是宋高宗親筆禦書禦畫的主要原因。
至於畫作本身則與上述這兩位帝王也沒有關係,以細密用筆的特徵與虛實相掩的構圖而言,應該是出自當時的紹興畫院某位宮廷畫家之手,雖然不是非常出色的傑作,但也算是一件四平八穩中規中矩的典型宋代宮廷繪畫。
2017/6/19中國嘉德春季拍賣會四朝宸翰—宋高宗等南宋皇帝禦筆手卷水墨絹本成交RMB149,500,000
(圖片來源:https://auction.artron.net/paimai-art5103340770)
2017/6/19中國嘉德春季拍賣會,四朝宸翰—宋高宗等南宋皇帝禦筆手卷水墨絹本,成交RMB149,500,000。
《南宋四朝宸翰集錦卷》為一件集南宋諸帝所書團扇與斗方的手卷。從800年前的南宋都城臨安,到今日的首都北京,在一代代藏家手中有緒傳承;既輾轉於中華故土,又長期流落海外,歷經風雨滄桑,保存完好,重現拍場,實在不易。
南宋諸帝禦筆傳世數量已極為有限,如剔除詔書、政令及院畫上的書題,獨立的書寫作品更是少之又少,且多已入藏海內外知名博物館等公立機構,可進入市場流通者,寥若星辰,實不為過。此卷集四幅南宋宸翰於一卷,勾勒出南宋一個半世紀,五代帝后書風建立、因襲、變革之歷程,足稱稀世之珍。
想了解更多,請點以下連結,【43-南宋高宗蓬窗睡起】。
https://www.provoice.tw/podcast/episode?id=75020f80-180c-4e9f-8046-bf9063c76d62
臺北故宮有收藏一幅名為〈蓬窗睡起〉的絹本設色冊頁,收在《名畫集真冊》的第一幅。〈蓬窗睡起〉目前在臺北故宮的等級分類,並不被認定是國寶級文物,因為它的繪製技巧並不傑出,風格平凡,所以也談不上有何指標性可言。
但它的意義卻代表著某種南宋的繪畫典型, 具有重要的美學意義與歷史價值。
![](https://storageendpoint.azureedge.net/provoice/bigmedia/article/9ce29582-e563-492f-8c15-695ddf76cc72.png)
南宋高宗 《蓬窗睡起》-2。(圖片來源: 國立故宮博物院OPEN DATA)
〈蓬窗睡起〉為絹本設色 24.8x52.3公分,收在《名畫集真冊》的第一幅。
〈蓬窗睡起〉並不只有宋孝宗的書法而已,除了他在畫面右側抄錄宋高宗的〈漁父詞〉:「誰雲漁父是愚公,一葉為家萬慮空,輕破浪,細迎風,睡起蓬窗日正中。」
畫面內容則是與詞句應和,描繪停靠在柳岸邊的一艘小船,白衣主人翁在艙中伸展手臂,像是剛睡醒時打了一個暢快的呵欠。畫家並沒有署名,可以看出受到李唐畫樹石風格的影響,但移向一角的主要景物,已演繹起南宋山水畫招牌的「半邊一角」式構圖,整件作品也散發出南宋特有的閒逸自適情調。
宋孝宗的書蹟並沒有想要避開畫中物象的意思,反倒是畫中的遠山,似乎小心地不要侵入書蹟所在的區域。
看起來這件作品是孝宗先寫上詩,或至少,畫家一定是在瞭解必須搭配詞句的情況下而繪製的。南宋宮廷繪畫追求詩畫相互呼應的特質,在〈蓬窗睡起〉中似乎正在逐漸開展開來,這種傾向在後繼的馬遠、馬麟父子的畫作中發展到巔峰。
這件作品最特殊的地方是畫面右方帶有題跋,我們都知道宋代畫家並不習慣在畫面上題詩寫字,甚至絕大多數的宋代作品連畫家簽名的名款都沒有,一直要等到元代以後才開始有了在畫作題字的習慣,所以帶有題跋的宋畫是很少見的,而且是很特殊的現象。
這闋詞出自於高宗趙構在紹興元年(西元1131年)所作的〈漁父詞〉的第十一首,以上這段話的原意是說:西元1131年,正在躲避金兵追擊的高宗皇帝流寓到了會稽(浙江紹興),在這裡高宗終於暫時得以遠離已經長達四年的戰禍,除了改元紹興之外,同時也開始遊山玩水,當時看了黃庭堅抄錄的張志和〈漁父詞〉十五首,高宗在飽覽江南景色欣喜之餘,也發思古之幽情, 以〈漁父詞〉為韻,自己做了十五首〈漁父詞〉,並且把它抄錄下來送給陪伴在側的大臣辛永宗以為恩賜。
而這〈漁父詞〉的第十一首就是現今出現在臺北故宮收藏的〈蓬窗睡起〉右側的行書題跋, 這也是清代認定這件作品是宋高宗親筆禦書禦畫的主要原因。
至於畫作本身則與上述這兩位帝王也沒有關係,以細密用筆的特徵與虛實相掩的構圖而言,應該是出自當時的紹興畫院某位宮廷畫家之手,雖然不是非常出色的傑作,但也算是一件四平八穩中規中矩的典型宋代宮廷繪畫。
![](https://storageendpoint.azureedge.net/provoice/bigmedia/article/c1293c02-6cd6-4bbc-ac6d-24f03237ae53.png)
2017/6/19中國嘉德春季拍賣會 四朝宸翰—宋高宗等南宋皇帝禦筆 手卷 水墨絹本 成交RMB 149,500,000
2017/6/19中國嘉德春季拍賣會,四朝宸翰—宋高宗等南宋皇帝禦筆 手卷 水墨絹本,成交RMB 149,500,000。
《南宋四朝宸翰集錦卷》為一件集南宋諸帝所書團扇與斗方的手卷。從800年前的南宋都城臨安,到今日的首都北京,在一代代藏家手中有緒傳承;既輾轉於中華故土,又長期流落海外,歷經風雨滄桑,保存完好,重現拍場,實在不易。
南宋諸帝禦筆傳世數量已極為有限,如剔除詔書、政令及院畫上的書題,獨立的書寫作品更是少之又少,且多已入藏海內外知名博物館等公立機構,可進入市場流通者,寥若星辰,實不為過。此卷集四幅南宋宸翰於一卷,勾勒出南宋一個半世紀,五代帝后書風建立、因襲、變革之歷程,足稱稀世之珍。
想了解更多,請點以下連結,【43-南宋高宗 蓬窗睡起】。
https://www.provoice.tw/podcast/episode?id=75020f80-180c-4e9f-8046-bf9063c76d62
![](https://storageendpoint.azureedge.net/provoice/bigmedia/article/868081a6-36c6-4a70-b32b-db261bb108b9.jpg)
現正直播