拍賣官開講囉／宋高宗親筆〈漁父詞〉 台北故宮《蓬窗睡起》展現南宋藝術與歷史交匯

臺北故宮有收藏一幅名為〈蓬窗睡起〉的絹本設色冊頁，收在《名畫集真冊》的第一幅。〈蓬窗睡起〉目前在臺北故宮的等級分類，並不被認定是國寶級文物，因為它的繪製技巧並不傑出，風格平凡，所以也談不上有何指標性可言。 但它的意義卻代表著某種南宋的繪畫典型，具有重要的美學意義與歷史價值。 南宋高宗《蓬窗睡起》-2。(圖片來源:國立故宮博物院OPENDATA) 〈蓬窗睡起〉為絹本設色24.8x52.3公分，收在《名畫集真冊》的第一幅。 〈蓬窗睡起〉並不只有宋孝宗的書法而已，除了他在畫面右側抄錄宋高宗的〈漁父詞〉：「誰雲漁父是愚公，一葉為家萬慮空，輕破浪，細迎風，睡起蓬窗日正中。」 畫面內容則是與詞句應和，描繪停靠在柳岸邊的一艘小船，白衣主人翁在艙中伸展手臂，像是剛睡醒時打了一個暢快的呵欠。畫家並沒有署名，可以看出受到李唐畫樹石風格的影響，但移向一角的主要景物，已演繹起南宋山水畫招牌的「半邊一角」式構圖，整件作品也散發出南宋特有的閒逸自適情調。 宋孝宗的書蹟並沒有想要避開畫中物象的意思，反倒是畫中的遠山，似乎小心地不要侵入書蹟所在的區域。 看起來這件作品是孝宗先寫上詩，或至少，畫家一定是在瞭解必須搭配詞句的情況下而繪製的。南宋宮廷繪畫追求詩畫相互呼應的特質，在〈蓬窗睡起〉中似乎正在逐漸開展開來，這種傾向在後繼的馬遠、馬麟父子的畫作中發展到巔峰。 這件作品最特殊的地方是畫面右方帶有題跋，我們都知道宋代畫家並不習慣在畫面上題詩寫字，甚至絕大多數的宋代作品連畫家簽名的名款都沒有，一直要等到元代以後才開始有了在畫作題字的習慣，所以帶有題跋的宋畫是很少見的，而且是很特殊的現象。 這闋詞出自於高宗趙構在紹興元年(西元1131年)所作的〈漁父詞〉的第十一首，以上這段話的原意是說:西元1131年，正在躲避金兵追擊的高宗皇帝流寓到了會稽(浙江紹興)，在這裡高宗終於暫時得以遠離已經長達四年的戰禍，除了改元紹興之外，同時也開始遊山玩水，當時看了黃庭堅抄錄的張志和〈漁父詞〉十五首，高宗在飽覽江南景色欣喜之餘，也發思古之幽情，以〈漁父詞〉為韻，自己做了十五首〈漁父詞〉，並且把它抄錄下來送給陪伴在側的大臣辛永宗以為恩賜。 而這〈漁父詞〉的第十一首就是現今出現在臺北故宮收藏的〈蓬窗睡起〉右側的行書題跋，這也是清代認定這件作品是宋高宗親筆禦書禦畫的主要原因。 至於畫作本身則與上述這兩位帝王也沒有關係，以細密用筆的特徵與虛實相掩的構圖而言，應該是出自當時的紹興畫院某位宮廷畫家之手，雖然不是非常出色的傑作，但也算是一件四平八穩中規中矩的典型宋代宮廷繪畫。 2017/6/19中國嘉德春季拍賣會四朝宸翰—宋高宗等南宋皇帝禦筆手卷水墨絹本成交RMB149,500,000 (圖片來源:https://auction.artron.net/paimai-art5103340770) 2017/6/19中國嘉德春季拍賣會，四朝宸翰—宋高宗等南宋皇帝禦筆手卷水墨絹本，成交RMB149,500,000。 《南宋四朝宸翰集錦卷》為一件集南宋諸帝所書團扇與斗方的手卷。從800年前的南宋都城臨安，到今日的首都北京，在一代代藏家手中有緒傳承；既輾轉於中華故土，又長期流落海外，歷經風雨滄桑，保存完好，重現拍場，實在不易。 南宋諸帝禦筆傳世數量已極為有限，如剔除詔書、政令及院畫上的書題，獨立的書寫作品更是少之又少，且多已入藏海內外知名博物館等公立機構，可進入市場流通者，寥若星辰，實不為過。此卷集四幅南宋宸翰於一卷，勾勒出南宋一個半世紀，五代帝后書風建立、因襲、變革之歷程，足稱稀世之珍。 想了解更多，請點以下連結，【43-南宋高宗蓬窗睡起】。 https://www.provoice.tw/podcast/episode?id=75020f80-180c-4e9f-8046-bf9063c76d62