拍賣官開講囉／北宋定窯珍品展出！《北宋-金 定窑劃花舖首龍耳方壺》與白瓷嬰兒枕同場亮相

台北故宮有很知名的北宋定窯藏品-《北宋-金定窑劃花舖首龍耳方壺》，這是台北故宮陶瓷常設展中一直都能見到的器物，跟定窯白瓷嬰兒枕放在一起。 北宋-金定窯劃花舖首龍耳方壺。(圖片來源:國立故宮博物院OPENDATA) 定窯是宋代五大名窯之一，定窯雖然是民間瓷窯，但北宋中期之後由於品質精良、紋飾秀美為宮廷選中，也為宮廷燒造了大量瓷器。到了明清時代，評論宋代陶瓷，品評汝、官、哥、鈞、定窯為宋代五大名窯，可見得定窯瓷器之盛名。 鑑識宋代定窯白釉瓷，從胎釉的角度，可以從以下五個方面去辨識：一、要有玉質感。宋代製瓷追求玉質效應，以有玉質感的為上品，特別是作為宮廷燒造的瓷品，更是必須要燒出玉質感來的。因此，一件定瓷器物上手（無論是白定，還是色釉定都是如此），首先要看有無玉質感？真品應是釉水瑩潤，富有靈動之氣，就如白玉一般的。仿品因胎釉原料和燒造溫度等不易掌握，很難燒出玉質感來。一般都是氣韻呆滯、釉色蒼白，無玉質感可言。個別能燒出玉質感來，但常見色彩顯新，有火爆之感。 二、釉色如象牙之白。五代之後，定窯器施釉前已不施化妝土了。所施白釉的釉水為白中閃黃，所以釉面之色呈所謂的“象牙白”色。少數質差的釉為白中微閃灰黃。白定釉面呈半透明狀，因為施釉較薄，所以薄處能隱約看到胎色。在器物的折腰處可見積釉呈淺淺的黃綠色。積釉處氣泡稀疏通透，大小不一。這也是一個鑑識時要注意的要點。仿品因掌握不了定窯特定的燒成氣氛，故難以燒出“象牙白”的釉色來。釉色常不是偏白就是偏黃，在器物折腰處也難見淺黃綠色。 三、要見“竹絲刷痕”。定窯的製胎工藝中，在胎半乾之時，有用竹絲刷子旋修這一道工藝，因此在胎面上就留有一些“竹絲刷痕”。定窯因為施釉較薄，燒成後，在釉薄處透過釉面就隱約可見竹絲修胎所留下的刷痕。這是定窯瓷的一個基本特徵之一，在鑑識時必須特別留意。仿品中常不見這種“竹絲刷痕”。有的做了，但做得生硬拙劣，不夠自然，據此可以鑑別。 四、釉面常見“蠟淚痕”。這種“淚痕”是由於上釉不均勻，入燒時釉水垂流所致。垂流釉的下部似蠟淚狀凸起，球面下部呈淺水綠色。這種“淚痕”只出現在盤碗的外部。有否“淚痕”也成為鑑識是否北定的一個基本特徵。當然，不是每一個定窯瓷都有“淚痕”，但有“淚痕”比沒有“淚痕”的要容易確認。一般的仿品是較難做出這種“淚痕”來的。 五、露胎處“澀圈”。定窯到金代，胎釉和工藝上有一些變化。雖然胎質仍潔白細膩，但釉色多呈乳白色。工藝上雖承接了“覆燒法”，但在工藝上又有所變化。即在許多盤碗的口沿刮去一層釉，露出胎骨，然後疊燒，這露胎處通常稱為“澀圈”。 北宋早期採用正燒法，因而盤碗口沿多有釉。中期以後盤碗採用覆燒法，為防口部粘釉，因此將施滿釉的盤碗在口沿處刮去一圈釉，露出胎骨，燒成後盤碗的口沿就有一圈露胎毛邊的“芒口”。為了美觀，在一些高檔的盤碗口沿上，常鑲上金、銀、銅質的扣，所謂“金裝定器”。這是定窯創燒的一個獨特的製瓷工藝特點。仿品通常採用硬器將口沿敲毛，再塗以污垢做舊，冒充“芒口”；或者在沒有“芒口”的盤碗口沿上也包上包口。 北宋-金定窯花鋪首龍耳方壺，全高38.6cm口徑4.4X8.4cm足徑12.3cm。本藏品取樣於銅方壺的造形,長方口型,長頸,肩以下方稜較不明顯,腹部略呈梨形,圈足圓,足端無釉。頸部四壁為手工整型,略不平整;兩側具模印的龍形半環耳,肩部正背面各貼飾一模印的鋪首銜環.器壁滿佈劃花裝飾:口緣回紋一周;頸部一獸面開光。腹部為數莖並蒂荷花與荷葉，花葉飽滿,線條雄強生動,篦劃平行細線流暢婉約。腹下部近足處為雙層蓮瓣紋,每瓣作層長葉狀。全器體積碩大、釉汁勻潤,為定窯所罕見。 2014年4月8日香港蘇富比春季拍賣會，北宋定窯劃花八棱大碗，尺寸：22.2cm，成交價：146,840,000港幣，折合人民幣約1.2億元。 此八瓣花式大碗胎質細膩，器形端莊，碗內劃花線條流麗生動，釉面柔潤，色呈牙白悅目，聚處若淚痕而色略深，久歷千年風霜，朴淳如昔。 與此碗相類之傳世品寥寥可數，私人藏例更是絕無僅有，足證其珍。以1.2億的價格成交，不僅是定窯的拍賣紀錄，也是宋瓷拍賣中前三。 想了解更多，請點以下連結，【46-北宋-金定窯劃花舖首龍耳方壺】。 https://www.provoice.tw/podcast/episode?id=6d5603cd-c25d-40ce-b438-d1f76faefeeb