台北故宮有一件非常炫技又貴重的瓷器，這種瓷器還不能做太多，因為很花錢!這是連皇上都會考慮預算問題的一種瓷器。
北京故宮博物院清宮舊藏並出版的乾隆旋轉器、轉心瓶僅見九例，臺北故宮博物院館藏乾隆旋轉禦瓷數量亦僅為十三例。故存世極為珍罕，稀世難得。傳世四十公分以下的轉心瓶多半收藏於臺北故宮博物院，這些轉心瓶產造之初或因應乾隆皇帝對於”成對”產造的需求，故常見成對作品傳世。臺北故宮就典藏有本件兩件一模一樣的作品。
清乾隆霽青描金瓷遊魚轉心瓶-02(圖片來源:國立故宮博物院OPENDATA)
同時，因乾隆官窯的督陶官唐英曾在上呈皇帝的奏摺中，提到此類轉心瓶創作與燒造經過，以及造辦處的檔案亦出現有如乾隆八年《洋彩魚游春水瓶一對》，和乾隆十年《吹青寶蓮描金魚游春水四繫橄欖瓶》一對等，看似足以和此品對照的記載，故在產造背景和流傳脈絡皆清晰可尋之下，本品珍稀罕見，故本件入選為重要的展覽的物件。
本件作品高23公分，作套瓶造型，但外觀仍形塑如同一件完整的瓶子。斂口唇邊，短頸，豐肩，斂腹，矮圈足，肩飾四個圓形繫。腹部分成內為兩層，內層是淺青色釉，上繪落花、水藻和遊魚，因係套瓶故握頸旋轉，可帶動內瓶轉動，透過外瓶開光望進去，型態各異的金魚便如同走馬燈般，悠遊戲耍於觀者眼前。瓶底施湖綠色釉，中心留白，以青花書「大清乾隆年製」六字篆款。
關於此件作品的組裝方式，透過臺北故宮所藏另一件傳世即已鬆脫的轉心瓶，而得以反過來推想此件作品可拆解成內瓶的頸部與腹部，和外瓶的肩部與腹部等四個部分。組裝過程應是利用內瓶外底與外瓶內底套接時，具備如同卡榫般相接但互不黏合的形式，再透過內瓶頸腹的黏接與外肩部的固定，以牽動內瓶的旋轉。
近十年以來，隨著檔案、奏摺等史料出版的普及，讓我們得以進一步理解唐英創燒與監造的轉心瓶，多半屬於以手操作、可近觀細賞的類型。
至乾隆十八年，乾隆皇帝下旨產造結構複雜，選轉機能更精密的轉心瓶以後，也逐漸出現尺寸加大至七十公分以上者。同時透過旋轉機能來傳達所要的效果，也因應尺寸與結構的複雜化，而逐漸走向由專業人員操作，轉動起來尚且帶有表演的性質。
拍賣
2019年12月4日北京保利秋季賣會清乾隆禦制洋彩加金鏤雕團螭紋開光內繪「時時報喜」雙龍耳轉心瓶成交RMB9,200萬元(圖片來源:https://auction.artron.net/paimai-art5161245716)
2019年12月4日，北京保利秋季賣會，清乾隆禦制洋彩加金鏤雕團螭紋開光內繪「時時報喜」雙龍耳轉心瓶，成交RMB9,200萬元。
本瓶腹部洋黃地之上牡丹紋以粉紅、藕荷二色為主，柔美富麗，得自清初六大家之一惲壽平（1633-1690年）所創花卉畫派。綜上紋飾之琳琅設色、檸檬黃彩地，皆為數十載前，西洋傳教士傳入宮廷方得。整體紋飾以色彩明度、飽和度高的明黃、粉紅、果綠、深藍的組合，清新明快、豔而不俗。融合了同時代洛可哥藝術的法國宮廷色彩。至今觀賞亦頗為時尚。
本品原為成對存世，最初可追溯至法國Maurin博士舊藏，後於1987年3月法國巴黎Tajan公司首次公開拍售，藏家藏寶近10年，後由紐約佳士得，1996年3月拍賣，再次出現於公眾視野，此時仍是成對傳世。直至2011年6月，此對其中單只亮相香港佳士得春季拍賣。本品為成對中另一例傳世，近23年後再次於市場中出現，且是在大陸市場首次呈現。
想了解更多，請點以下連結，【84-清乾隆霽青描金瓷遊魚轉心瓶】。
https://www.provoice.tw/podcast/episode?id=996ec122-d4ed-42d1-b1e8-3f9e2de595ea
台北故宮有一件非常炫技又貴重的瓷器，這種瓷器還不能做太多，因為很花錢! 這是連皇上都會考慮預算問題的一種瓷器。
北京故宮博物院清宮舊藏並出版的乾隆旋轉器、轉心瓶僅見九例，臺北故宮博物院館藏乾隆旋轉禦瓷數量亦僅為十三例。故存世極為珍罕，稀世難得。傳世四十公分以下的轉心瓶多半收藏於臺北故宮博物院，這些轉心瓶產造之初或因應乾隆皇帝對於”成對”產造的需求，故常見成對作品傳世。臺北故宮就典藏有本件兩件一模一樣的作品。
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轉心瓶（又稱旋轉瓶）是清代宮廷御窯瓷器中的技術巔峰之一，其製作工藝極其複雜，需要高超的技術和精確的計算。這種瓷器最早出現於雍正年間，但在乾隆時期達到了顛峰，成為展示清宮陶瓷工藝的代表作品。
轉心瓶的主要特點是採用「瓶中有瓶」的結構，通常由內外兩個或多個相互套疊的瓶體組成。內瓶通常裝飾精美的圖案，如魚、花卉等，而外瓶則開有窗口（開光），當旋轉內瓶時，透過外瓶的開口可以看到內瓶上的圖案呈現動態變化的效果，猶如早期的動畫裝置。
製作轉心瓶的難度極高，主要有幾個方面的挑戰：首先，內外瓶都需要單獨燒造，而瓷器在燒製過程中會有一定程度的收縮，工匠需要精確計算這種收縮率，確保燒製後內外瓶能夠完美配合；其次，內瓶必須比外瓶略小，同時還要保持可以自由旋轉，這需要極其精確的尺寸控制；再者，組裝過程極其繁複，需要精確的卡榫設計，且不能使用黏合劑將內外瓶固定，以保證內瓶可以旋轉。
在清宮檔案中，記載了轉心瓶製作耗費大量人力物力，甚至唐英在奏折中提到這類瓷器「費工費料」，製作成本極高。這也是為什麼即使在清朝最富裕的乾隆時期，此類器物的產量也非常有限。
從收藏角度看，轉心瓶因其稀有性和技術難度，一直是重要的收藏品。台北故宮博物院所藏的十三例乾隆轉心禦瓷是全球數量最多的公共收藏。近年來，隨著中國古董市場的火熱，轉心瓶在國際拍賣市場上屢創高價，成為收藏家爭相競投的對象。例如2019年北京保利秋季拍賣會上的那件轉心瓶，成交價達9,200萬人民幣，充分體現了此類器物的收藏價值。
從藝術史角度看，轉心瓶不僅展示了清代陶瓷技術的巔峰成就，也反映了乾隆皇帝對於新奇技藝和中西合璧藝術的喜好。轉心瓶中常見的西洋技法與中國傳統紋飾的融合，體現了清代宮廷藝術「兼收並蓄」的特點。
清乾隆 霽青描金瓷遊魚轉心瓶-02 (圖片來源: 國立故宮博物院 OPEN DATA)
同時，因乾隆官窯的督陶官唐英曾在上呈皇帝的奏摺中，提到此類轉心瓶創作與燒造經過，以及造辦處的檔案亦出現有如乾隆八年《洋彩魚游春水瓶一對》，和乾隆十年《吹青寶蓮描金魚游春水四繫橄欖瓶》一對等，看似足以和此品對照的記載，故在產造背景和流傳脈絡皆清晰可尋之下，本品珍稀罕見，故本件入選為重要的展覽的物件。
本件作品高23公分，作套瓶造型，但外觀仍形塑如同一件完整的瓶子。斂口唇邊，短頸，豐肩，斂腹，矮圈足，肩飾四個圓形繫。腹部分成內為兩層，內層是淺青色釉，上繪落花、水藻和遊魚，因係套瓶故握頸旋轉，可帶動內瓶轉動，透過外瓶開光望進去，型態各異的金魚便如同走馬燈般，悠遊戲耍於觀者眼前。瓶底施湖綠色釉，中心留白，以青花書「大清乾隆年製」六字篆款。
關於此件作品的組裝方式，透過臺北故宮所藏另一件傳世即已鬆脫的轉心瓶，而得以反過來推想此件作品可拆解成內瓶的頸部與腹部，和外瓶的肩部與腹部等四個部分。組裝過程應是利用內瓶外底與外瓶內底套接時，具備如同卡榫般相接但互不黏合的形式，再透過內瓶頸腹的黏接與外肩部的固定，以牽動內瓶的旋轉。
近十年以來，隨著檔案、奏摺等史料出版的普及，讓我們得以進一步理解唐英創燒與監造的轉心瓶，多半屬於以手操作、可近觀細賞的類型。
至乾隆十八年，乾隆皇帝下旨產造結構複雜，選轉機能更精密的轉心瓶以後，也逐漸出現尺寸加大至七十公分以上者。同時透過旋轉機能來傳達所要的效果，也因應尺寸與結構的複雜化，而逐漸走向由專業人員操作，轉動起來尚且帶有表演的性質。
拍賣
2019年12月4日，北京保利秋季賣會，清乾隆 禦制洋彩加金鏤雕團螭紋開光內繪「時時報喜」雙龍耳轉心瓶，成交RMB 9,200萬元。
本瓶腹部洋黃地之上牡丹紋以粉紅、藕荷二色為主，柔美富麗，得自清初六大家之一惲壽平（1633-1690年）所創花卉畫派。綜上紋飾之琳琅設色、檸檬黃彩地，皆為數十載前，西洋傳教士傳入宮廷方得。整體紋飾以色彩明度、飽和度高的明黃、粉紅、果綠、深藍的組合，清新明快、豔而不俗。融合了同時代洛可哥藝術的法國宮廷色彩。至今觀賞亦頗為時尚。
本品原為成對存世，最初可追溯至法國Maurin博士舊藏，後於1987年3月法國巴黎Tajan公司首次公開拍售，藏家藏寶近10年，後由紐約佳士得，1996年3月拍賣，再次出現於公眾視野，此時仍是成對傳世。直至2011年6月，此對其中單只亮相香港佳士得春季拍賣。本品為成對中另一例傳世，近23年後再次於市場中出現，且是在大陸市場首次呈現。
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清乾隆 霽青描金瓷遊魚轉心瓶-01 (圖片來源: 國立故宮博物院 OPEN DATA)
