台北故宮裡有一張非常小巧秀雅的畫,那就是南宋馬麟的〈秉燭夜遊〉。
這張畫最重要的關鍵在於它是文學與繪畫結合的標準範例。這張畫的畫面其實並不大,寬度只有二十四點八公分,高度二十五點二公分,是畫在絹布上的絹本,這原本是一把扇子的扇面,後來扇面被拆下裝裱成如今我們見到的冊頁。
〈秉燭夜遊〉沒有年款,畫面上僅右下角有三個很小的字,有馬麟的簽名「臣馬麟」,自稱「臣」可見得這是呈給皇帝或宮廷成員的扇面。台北故宮中有好幾件馬麟的作品,但這件〈秉燭夜遊〉一般被公認是他最好的作品之一。
南宋馬麟〈秉燭夜遊〉-1。(圖片來源:國立故宮博物院OPENDATA)
馬麟完全忠實表達出蘇東坡海棠詩的意境,「東風嫋嫋泛崇光,雲霧空濛月轉廊。只恐夜深花睡去,故燒高燭照紅妝。」
這首詩講的是夜晚賞花,馬麟為了表達黑暗中帶一點光線的效果,他先用「墨染」的方式,整張絹布染了一遍,「墨染」就像染布一樣,拿墨加水稍微稀釋,再層層疊疊染到你要畫的那張畫布或畫紙上,就會讓整張畫面像低沉的夜色中有微光一般,這樣可塑造蘇東坡海棠詩中夜景的氛圍。這是馬氏家族經常使用的技巧。
在這麼小的扇面畫面裡,馬麟畫了間跟圍牆連在一起的屋子,這間屋子在花園裡,屋子的門是打開的,可以看到門裡坐著一個穿白色衣袍的人。門外就是花園,園裡的海棠繁花盛開。我們可以想像這屋裡的白衣主人正叫喚僕人或小書僮,去花園將蠟燭點起來,因為「只恐夜深花睡去,故燒高燭照紅妝」主人晚上要賞花,所以要在高高的燭台上點起蠟燭。
馬麟畫了花園,也畫了屋前點蠟燭的場景,完全扣住了蘇東坡海棠詩的內容。在這麼小的一張畫裡,要塞進這麼多內容,畫房子、畫人、畫燒蠟燭,還要有花,甚至在夜空中還有一輪明月高掛,這考驗馬麟在這方寸之間的功力。二十五公分大小的扇面要塞進那麼多元素,馬麟實在是沒辦法用毛筆筆尖慢慢地一朵一朵畫花,所以他是用「撞粉」的技巧來呈現出海棠花。
除了畫海棠花之外,〈秉燭夜遊〉裡,馬麟也畫了一間屋子,因為「雲霧空濛月轉廊」。馬麟按照蘇東坡的描述,賞花地點並不在荒郊野外,而是從屋子裡望出去。「月轉廊」這題材馬麟運用了他最得意的「界畫」技巧。他畫了間在花園裡的房子,圍牆邊有門廊,屋子的細節也都畫出來了。
南宋馬麟〈秉燭夜遊〉-3。(圖片來源:國立故宮博物院OPENDATA)
綜觀全畫,馬麟把蘇東坡的海棠詩詮釋的非常到位。「雲霧空濛月轉廊」馬麟畫了一間有迴廊的屋子,迴廊上方的夜空中,畫了一個很小很小的,幾乎看不見的月亮,模糊的透出了點月光,因為「雲霧空濛」,指的是空氣中有霧氣,所以馬麟利用染的技巧,把月亮稍微染淡一點,讓月亮看起來有點模糊、不太清楚,有點雲有點霧但是又有月光透出來。
馬麟把蘇東坡的詩作完整落實在他自己的畫裡,當你在欣賞這張畫時,心中忍不住就會想到這四句詩「東風嫋嫋泛崇光,雲霧空濛月轉廊。只恐夜深花睡去,故燒高燭照紅妝」,這就是馬麟〈秉燭夜遊〉所要傳達的意境,這張畫也被認為是繪畫與詩歌結合的完美範例。
2007/5/13中國嘉德春季拍賣會,南宋馬麟梅竹圖(鏡心設色絹本)成交RMB3,584,000。本拍品題識:馬麟。鑒藏印:項氏子京、神遊心賞、神品。
項子京就是項元汴。明代之後,凡稍涉獵收藏者,沒有不知項元汴的。當今存世的頂級的中國書畫珍品,上面的收藏印除了清朝皇帝的,就數他的印記最多。他所收藏的明和明以前的中國書畫數量之大,價值之巨,當今沒有任何博物館可比!項元汴出身名門望族世家,富甲一方。他博雅好古,研讀文史,醉心翰墨,是一位鄙夷官場的風流人物。項元汴也十分善於理財,開源方面,項元汴除了繼承家業以錢生錢之外,還大規模地進行書畫古玩等藝術品的買賣,既獲暴利,又沾風雅,是個成功的古董商。
想了解更多,請點以下連結,【38-南宋馬麟〈秉燭夜遊〉】。
https://www.provoice.tw/podcast/episode?id=3942d2b2-cc7a-4e10-9f26-243fde9316d9
台北故宮裡有一張非常小巧秀雅的畫,那就是南宋馬麟的〈秉燭夜遊〉。
這張畫最重要的關鍵在於它是文學與繪畫結合的標準範例。這張畫的畫面其實並不大,寬度只有二十四點八公分,高度二十五點二公分,是畫在絹布上的絹本,這原本是一把扇子的扇面,後來扇面被拆下裝裱成如今我們見到的冊頁。
〈秉燭夜遊〉沒有年款,畫面上僅右下角有三個很小的字,有馬麟的簽名「臣馬麟」,自稱「臣」可見得這是呈給皇帝或宮廷成員的扇面。台北故宮中有好幾件馬麟的作品,但這件〈秉燭夜遊〉一般被公認是他最好的作品之一。
南宋 馬麟〈秉燭夜遊〉-1。(圖片來源 : 國立故宮博物院 OPEN DATA)
馬麟完全忠實表達出蘇東坡海棠詩的意境,「東風嫋嫋泛崇光,雲霧空濛月轉廊。只恐夜深花睡去,故燒高燭照紅妝。」
這首詩講的是夜晚賞花,馬麟為了表達黑暗中帶一點光線的效果,他先用「墨染」的方式,整張絹布染了一遍,「墨染」就像染布一樣,拿墨加水稍微稀釋,再層層疊疊染到你要畫的那張畫布或畫紙上,就會讓整張畫面像低沉的夜色中有微光一般,這樣可塑造蘇東坡海棠詩中夜景的氛圍。這是馬氏家族經常使用的技巧。
在這麼小的扇面畫面裡,馬麟畫了間跟圍牆連在一起的屋子, 這間屋子在花園裡,屋子的門是打開的, 可以看到門裡坐著一個穿白色衣袍的人。門外就是花園,園裡的海棠繁花盛開。我們可以想像這屋裡的白衣主人正叫喚僕人或小書僮,去花園將蠟燭點起來, 因為「只恐夜深花睡去,故燒高燭照紅妝」主人晚上要賞花,所以要在高高的燭台上點起蠟燭。
馬麟畫了花園,也畫了屋前點蠟燭的場景,完全扣住了蘇東坡海棠詩的內容。在這麼小的一張畫裡,要塞進這麼多內容,畫房子、畫人、畫燒蠟燭,還要有花,甚至在夜空中還有一輪明月高掛,這考驗馬麟在這方寸之間的功力。二十五公分大小的扇面要塞進那麼多元素,馬麟實在是沒辦法用毛筆筆尖慢慢地一朵一朵畫花,所以他是用「撞粉」的技巧來呈現出海棠花。
除了畫海棠花之外,〈秉燭夜遊〉裡,馬麟也畫了一間屋子,因為「雲霧空濛月轉廊 」。馬麟按照蘇東坡的描述,賞花地點並不在荒郊野外,而是從屋子裡望出去。「月轉廊」這題材馬麟運用了他最得意的「界畫」技巧。他畫了間在花園裡的房子,圍牆邊有門廊,屋子的細節也都畫出來了。
南宋 馬麟〈秉燭夜遊〉-3。(圖片來源 : 國立故宮博物院 OPEN DATA)
綜觀全畫,馬麟把蘇東坡的海棠詩詮釋的非常到位。「雲霧空濛月轉廊」馬麟畫了一間有迴廊的屋子,迴廊上方的夜空中,畫了一個很小很小的,幾乎看不見的月亮,模糊的透出了點月光,因為「雲霧空濛」,指的是空氣中有霧氣, 所以馬麟利用染的技巧,把月亮稍微染淡一點,讓月亮看起來有點模糊、不太清楚,有點雲有點霧但是又有月光透出來。
馬麟把蘇東坡的詩作完整落實在他自己的畫裡,當你在欣賞這張畫時,心中忍不住就會想到這四句詩「東風嫋嫋泛崇光,雲霧空濛月轉廊。只恐夜深花睡去,故燒高燭照紅妝」,這就是馬麟〈秉燭夜遊〉所要傳達的意境,這張畫也被認為是繪畫與詩歌結合的完美範例。
2007/5/13中國嘉德春季拍賣會,南宋馬麟 梅竹圖(鏡心 設色絹本)成交RMB 3,584,000。本拍品題識:馬麟。鑒藏印:項氏子京、神遊心賞、神品。
項子京就是項元汴。明代之後,凡稍涉獵收藏者,沒有不知項元汴的。當今存世的頂級的中國書畫珍品,上面的收藏印除了清朝皇帝的,就數他的印記最多。他所收藏的明和明以前的中國書畫數量之大,價值之巨,當今沒有任何博物館可比!項元汴出身名門望族世家,富甲一方。他博雅好古,研讀文史,醉心翰墨,是一位鄙夷官場的風流人物。項元汴也十分善於理財,開源方面,項元汴除了繼承家業以錢生錢之外,還大規模地進行書畫古玩等藝術品的買賣,既獲暴利,又沾風雅,是個成功的古董商。
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