「AGATASMERALDA1445年2月5日，儘管雨終於停了，但天氣仍然很冷。蒙娜·安東妮亞決定帶著剛出生的嬰兒離開家，盡情享受溫暖著佛羅倫斯的冬日午後微弱的陽光。這個小女孩很虛弱，似乎呼吸困難，而蒙娜·安東妮亞顯然沒有時間也沒有辦法再照顧另一個孩子⋯⋯」
作家埃琳娜·達洛索ElenaDallorso-在「TheOspedaledegliinnocenti一書中敍述著⋯
「佛羅倫斯無辜者醫院」這座宫殿級建築具有極高的歷史和藝術價值，盡管知名度遠不及大家都熟悉的其他景點。但正如埃琳娜·達洛索所強調的：“它同樣令人著迷⋯！這座醫院自1445年以來，一直致力於維護兒童及其家庭的權利。孤兒院(IstitutodegliInnocenti)成立於15世紀，旨在幫助被遺棄的兒童。它是普拉托商人弗朗西斯科·達蒂尼(FrancescoDatini)的遺贈，於1419年開始建造一座收容棄兒的大型醫院。建築師即是菲利波·布魯內萊斯基，當時也參與了佛羅倫薩大教堂圓頂的建造。因此，孤兒院成為了專門收容棄兒的「美麗之地」。
圖片來源：Judy.C拍攝。Puttiinfasce”通常指的是被襁褓包裹的嬰孩，象徵著醫院曾收養的棄嬰。
1445年，聖母無原罪醫院開始在外部涼廊下的堆放處接收棄兒。這些孩子們被託付給機構內奶媽：貧窮的婦女，通常是單身女孩或機構收留兒童的母親。在生命的最初幾年，他們的成長和照顧被託付給鄉村保姆，保姆將孩子們接到家中，用母乳喂養他們直到他們兩歲，並繼續照顧他們直到他們5-6歲。那些在當時高嬰兒死亡率中倖存下來的人隨後返回學院：男孩上學並學習一門手藝，女孩學習編織或為佛羅倫薩的富裕家庭承擔家務，賺取嫁妝，讓她們可以結婚或成為修女。值得感恩的是被遺棄在無辜者醫院（Innocenti）的新生兒往往會隨身攜帶一些小物件，這些物品可以用來日後認親。例如，一枚被分成兩半的勳章──母親保留一半，另一半則留給孩子。院方將每個被收養的孩子都會建立一份詳細的檔案，記錄他們的識別物品、健康狀況以及其他相關信息，以確保未來可能的身份認領或追溯！
圖片來源：Judy.C(孤兒認親物）
無辜者醫院至今仍然存在，並不僅僅作為一個文藝復興傑作的檔案館和博物館，更是一個致力於改善兒童和青少年生活條件的場所，完美地延續了醫院最初的人文主義使命。
這是一個充滿奇蹟的特殊場所，讓人們能夠在這裡深刻地感受和體驗人文關懷。
「AGATA SMERALDA 1445 年 2 月 5 日，儘管雨終於停了，但天氣仍然很冷。蒙娜·安東妮亞決定帶著剛出生的嬰兒離開家，盡情享受溫暖著佛羅倫斯的冬日午後微弱的陽光。這個小女孩很虛弱，似乎呼吸困難，而蒙娜·安東妮亞顯然沒有時間也沒有辦法再照顧另一個孩子⋯⋯」
作家埃琳娜·達洛索 Elena Dallorso-在「The Ospedale degli innocenti 一書中敍述著⋯
「佛羅倫斯無辜者醫院」這座宫殿級建築具有極高的歷史和藝術價值，盡管知名度遠不及大家都熟悉的其他景點。但正如埃琳娜·達洛索所強調的：“它同樣令人著迷⋯！
這座醫院自 1445 年以來，一直致力於維護兒童及其家庭的權利。孤兒院 (Istituto degli Innocenti) 成立於 15 世紀，旨在幫助被遺棄的兒童。它是普拉托商人弗朗西斯科·達蒂尼 (Francesco Datini) 的遺贈，於 1419 年開始建造一座收容棄兒的大型醫院。建築師即是菲利波·布魯內萊斯基，當時也參與了佛羅倫薩大教堂圓頂的建造。因此，孤兒院成為了專門收容棄兒的「美麗之地」。
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菲利波·布魯內萊斯基(Filippo Brunelleschi, 1377-1446)是義大利文藝復興時期的偉大建築師、工程師和雕塑家。他最為人所知的成就是設計並建造了佛羅倫斯大教堂(聖母百花大教堂)的巨大圓頂，這是當時的技術奇蹟，也是文藝復興建築的標誌性作品。布魯內萊斯基開創了線性透視法，對後來的藝術和建築發展產生了重大影響。
佛羅倫斯「無辜者醫院」(Ospedale degli Innocenti)是布魯內萊斯基的早期傑作，建於1419-1445年間，被認為是文藝復興建築風格的先驅作品。其前廊的拱門、柱子和比例都體現了古典美學的復興，特別是其簡潔、和諧的比例關係成為了文藝復興建築的典範。醫院前廊上方的藍白陶瓷圓盤是由盧卡·德拉·羅比亞(Luca della Robbia)設計的，每個圓盤上都有一個襁褓中的嬰兒形象，成為了這座建築的標誌性裝飾。
文中提到的「轉盤系統」(ruota)是歐洲許多孤兒院使用的一種匿名交付嬰兒的裝置。這是一個圓筒形的轉盤，安裝在建築物的外牆上，讓母親可以將嬰兒放在轉盤上，然後轉動它，使嬰兒進入孤兒院內，而不必暴露自己的身份。這種系統在15-19世紀的歐洲被廣泛使用，目的是減少棄嬰和嬰兒殺害的情況。
佛羅倫斯在15世紀是文藝復興運動的中心，也是當時歐洲最富裕和最具文化影響力的城市之一。梅迪奇家族的贊助推動了藝術和建築的蓬勃發展。然而，即使在這樣一個繁榮的城市，社會問題如貧困、疾病和棄嬰等現象仍然存在。無辜者醫院的建立反映了那個時代的人文主義思想，強調對人的關懷和社會責任。
今天，無辜者醫院已經轉變為一個兒童福利機構、博物館和研究中心。博物館收藏了許多重要的藝術品，包括波提切利、柴馬布埃和加爾利的作品。機構繼續致力於兒童福利工作，開展各種教育和社會服務項目，保持了其悠久的人道主義傳統。
圖片來源：Judy.C拍攝。Putti in fasce” 通常指的是被襁褓包裹的嬰孩，象徵著醫院曾收養的棄嬰。
1445 年，聖母無原罪醫院開始在外部涼廊下的堆放處接收棄兒。這些孩子們被託付給機構內奶媽：貧窮的婦女，通常是單身女孩或機構收留兒童的母親。在生命的最初幾年，他們的成長和照顧被託付給鄉村保姆，保姆將孩子們接到家中，用母乳喂養他們直到他們兩歲，並繼續照顧他們直到他們5-6歲。那些在當時高嬰兒死亡率中倖存下來的人隨後返回學院：男孩上學並學習一門手藝，女孩學習編織或為佛羅倫薩的富裕家庭承擔家務，賺取嫁妝，讓她們可以結婚或成為修女。值得感恩的是被遺棄在無辜者醫院（Innocenti）的新生兒往往會隨身攜帶一些小物件，這些物品可以用來日後認親。例如，一枚被分成兩半的勳章──母親保留一半，另一半則留給孩子。院方將每個被收養的孩子都會建立一份詳細的檔案，記錄他們的識別物品、健康狀況以及其他相關信息，以確保未來可能的身份認領或追溯！
圖片來源：Judy.C(孤兒認親物）
無辜者醫院至今仍然存在，並不僅僅作為一個文藝復興傑作的檔案館和博物館，更是一個致力於改善兒童和青少年生活條件的場所，完美地延續了醫院最初的人文主義使命。
這是一個充滿奇蹟的特殊場所，讓人們能夠在這裡深刻地感受和體驗人文關懷。
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（圖片來源：Judy.C拍攝。醫院收養窗口）
